我之所以对小说情有独钟，完全是因为意志薄弱，抵挡不了小说的诱惑。
从2008年开始写作，断断续续在全国各地二十余家文学刊物发表了四十个短篇、六个中篇，出版了一部长篇。越写越对小说敬畏，越写越觉得小说是一个必须放在头顶上顶礼膜拜的“妖孽”。
我所理解、追求的小说，或者说我所推崇的小说，无一例外应该具备以下三个要素：
可读性
考量可读性，检验标准就是吸引人。如何吸引：
一、陌生化。何以陌生？因为不熟悉。不熟悉就有神秘感、新鲜欲。从而激发起读者探知欲。就像男女，因为不熟悉，所以“结”婚;由于太熟悉，因此“离”婚。陌生化的孪生体是创新性。要想长久保鲜，必须不断创新;
二、语言吸引。地道的方言是一种吸引，精练的语言是一种吸引，优美的文采也是一种吸引。但这些都是一种表面上的外在吸引，无法深入人心。让读者难以自拔的不是语言的外在美，而是语言的内在美――语言的味道。味道是一种说不清道不明的感觉，如果非要具象，那就是话中要有话，语言后面还要有语言。在小说创作中，语言留白是一件很有意思的事。
三、情节勾引。我喜欢读快速推进情节的小说，一环套一环，环环紧相连。如果读到一篇小说，让情节逼得喘不过气来，手不释卷，既想读完又怕读完，该是一件多么奢侈、幸福的事。情节当然包括细节，细节却需要逼真、细腻。这实在是一件很矛盾的事，情节过快，显然影响细节。但没有画面般的细节，情节又容易失真。各人感受不同，只能笼统地归结为“度”的把握了。
有了如上三条，就有了小说的可读性。
想象力
人们常说，文学作品源于生活，高于生活。这个“高于”我理解就属于想象力的范畴。有朋友说，想象力是对现实生活的一种升华;我觉得想象力是对现实生活的一种摧毁和重构――它实在是使文学之树常青的一剂灵丹妙药。有了想象力，文学就有了源源不断的创造力、生命源。每一个写作的人，都是从自己熟悉的生活写起，作品中有意无意都有自己的影子。直接地说，就是把自己的自传改头换面嫁接到主人公头上胡乱意淫。但是这种熟悉的生活写完了怎么办？总不能把自己变成一台复印机，不断地复制自己。真要如此，即使自己痴迷，读者也不会买账。
只能靠想象力帮忙。
想象力可以游离于生活之外，生活中不存在的、逻辑不通的事，在小说中都可以变成真人真事。比如，人可以变成甲壳虫;再比如，人身上可以长出翅膀。从这个意义上来说，小说可以有一个游离于现实之外的独立的世界――只要我们的想象力足够。
虚无性和不确定性
人们常常给小说赋予了许多使命，让小说反映什么、解决什么，搞得小说很累，累成了一杯白开水。我觉得小说仅仅只是小说，是喜欢文学的人的一个爱好。和喜欢钓鱼、喜欢唱歌、喜欢旅游没有什么两样。站在这个立场上，我崇尚小说的虚无性和不确定性――即小说不要交代得很清楚，有时候说得太清楚就没有想象空间了，也就没有意思了，让小说无为而立。具体来说，情节上可有意虚化，多用留白，不要低估读者的智商，而开放性的结尾可使小说具有多解性。一篇小说读完了，使读者有充分的想象空间，可以这样想，也可以那样认为，从而使小说回味无穷。
具备了以上三点的小说，我以为完全有理由可以放在头顶顶礼膜拜了。
