武昌于1911年10月10日爆发了最终导致清廷覆灭、民国诞生的新军起义，史称“辛亥革命”。就在这一年，南北两地出现了两份绘制十分精美的画报――广州的《平民画报》和北京的《菊侪画报》，总算给晚清的石印画报划上了一个不无遗憾但也颇为完满的句号。
按：群盗如毛，其今日广东之谓矣。稍有权责，无不思所以弭之。虽然，弭之之道何在哉？吴宗禹之意曰：唯有尽杀之而已。且不特杀贼，盖欲妄杀平民，以为邀功地步，由是而遍野号哭之声以起。虽然，吴之惨杀，岂自今日始哉？
这位巡防营统领吴宗禹，正是此前一年镇压广州新军起义的将领，难怪画报作者专门点出此次烧杀掳掠，“尤以吴宗禹部下为甚”。
晚清画报基本上都采用石印（偶有版刻的，如《启蒙画报》），而像《平民画报》这样石印后上彩的，我仅见此一例。这与潘达微、何剑士等都是职业画家，且乐于进行各种艺术探索有关。作为清末民初著名的漫画家，何剑士异想天开的构图以及放纵自如的笔墨，得到了美术史家高度赞赏。以下这幅“喻画”【图4】，讽刺当下之大举向外国列强借债，必将压垮政府与民众。
要说《平民画报》的制作精美，更奇特的是一幅泰安大药房的“放脚卫生洗药水”广告。讲述缠足之苦、兵燹之祸以及放脚之乐，关键是奶奶如何将脚放进泰安大药房出售的制作精良的药水里……即便放在今天，这广告的构思与制作，也都属于上乘。
创办于武昌起义刚刚爆发不久这一特定时刻，《菊侪画报》不能不染上战争的硝烟，这使得其与沉湎于古典世界的《飞影阁画报》拉开了距离。《武汉军事消息》【图5】称：“自官军克服汉口后，旋于初十日又为革党所占。昨闻已又为官军克服。惟官军多所杀戮，颇失民心。又上海商会电云，官军在汉口焚杀甚惨。又西人电云，汉口又为官军所得，惟焚杀甚惨，颇乖人道。”战事到底进展如何，因消息极为混乱，只能并列陈述。至于作者的政治立场，也就显得模棱两可了。
画家不是战地记者，能够做的，是回过头来描述战争阴云笼罩下的京城。这边厢，因局势紧张，警察以“疑似革党”而胡乱抓人，弄得京城里人心惶惶（《竟以疑似妄拿人》【图6】）;那边厢，某亲贵因四川局势变动逃至天津租界，照样花天酒地，醉生梦死（《乐以忘忧》【图7】）。这两幅画，很能见出时代氛围，只是没有具体的人物，显得有点虚。
至于《维持市面之计划》【图9】，涉及清末民初重要政治人物赵秉钧。1905年，清朝的巡警部成立，经袁世凯推荐，赵被任命为巡警部右侍郎。1909年，因袁世凯失势而被罢官。辛亥革命爆发后，袁世凯重归权力中心，赵被任命为民政部大臣。这位以警察起家的大臣，确实有出色表现：
民政大臣赵秉钧自莅任以来，自睹北京市面日见萧条，筹画维持一时之方法。昨已与侍郎等决定，将京中之人力车车捐暂停一月，其戏馆令其照常得演夜戏，对于八大胡同中之妓院，不惟一律停捐，并取消禁止打雀将之命令。
