与此恰恰相反的是，新韵的韵部划分又似乎变化太快了。从1941年至今也就73年时间，新韵叠出，有十三韵、十四韵、十七韵、十八韵、十九韵、二十韵等6种之多。不独让今天诗歌的创作者无从所适，也给《平水韵》的坚守者留下了种种诘难的口实。这仿佛是建成了一座新诗韵的城堡，却来了好几波各具特色的装修队。有的要按古典式样装修，有的却崇尚简约风格，还有的要按田园风情作业，各有各的想法，各有各的道理，真是人人自谓握灵蛇之珠，家家自谓抱荆山之玉。于是乎，各路人马“在城堡前混战起来，各露奇招，互相残杀，人仰马翻”，“待尘埃落定后，众英雄（雌）不禁大惊失色，文本城堡竟然屹立无恙，理论破而城堡在”（李欧梵《世纪末的反思》）。
笔者当然不想成为这种装修队中的一员。笔者以为，要使当代诗韵城堡与古典诗韵城堡鼎足而立，首先就应根据当代时音树立起韵部划分的标准。这就像要评判一种行为是否违法，得先有法律的标准一样，只有建立起标准并且在同一个标准之下，才能分清什么样的分韵合理，什么样的分韵牵强。只有精确地分出各个韵部，才能够使编出的新韵书能够真实正确地反映当代时音的声韵面貌，才能对诗作者具有正确使用声韵的指导作用。
因此，笔者首先需要确定，什么叫“韵部”？曹述敬主编的《音韵学辞典》给出的定义是：“韵部，是指韵腹和韵尾相同的字组成的音韵单位”;许嘉璐主编的《传统语言学词典》也是如此定义。笔者以为，这是目前最为科学的定义。在汉语音韵学的上古时期、中古时期和近代时期，都无法作出这种定义。缘于此，笔者就以《音韵学辞典》给出的韵部定义作为韵部划分的标准。
说明：在《汉语拼音方案》的韵母表后，原附有6条注释，笔者考虑到文章的篇幅将之省略了。有兴趣的读者可以从许多字典或词典的附录中查找到。
为了方便比较，笔者对《汉语拼音方案》进行了一些调整，将现存几种新韵书所分出的韵部集中在如下一张表格内。见表2《几种新韵书韵辙分部对照表》。
这张表告诉我们现存新韵书的分韵有以下几个不同的事实：
1.以十三辙为基础，将“五支齐” 辙分为“支、齐”两韵，就成为《中华新韵》十四韵;将“五支齐” 辙为“支、儿、鱼、齐”四韵、将“二波歌” 辙分成“波、歌”两韵、将“十三庚东” 辙分为“庚、东”两韵，就成为《中华新韵》十八韵。
2.以十八韵为基础，将“六支”韵和“七齐”韵并为一韵，就得到十七韵;将“十五痕”韵分成“真、侵”两韵、将“十七庚”韵分成“庚、青”两韵，就得到二十韵。
3.以二十韵为基础，将“九儿”韵并入“三歌”韵，就得到十九韵。
由此观之，诸家新韵书的编著者对十三辙的“二波歌”韵、“ 五支齐”韵、“ 十一痕勤”韵、“ 十三庚东”韵四韵的分合有歧义，于是造成了诸家韵书韵部划分多寡不同的局面。这实际上是一件令人尴尬的事实。
换句话说，新时代的背景赋予了每位研究者至高无上的话语权，却不能说服任何人，除了他自己。上述任何一种分韵的观点，从来没有得到过学术界的公认。人们一遍又一遍地不断重复着这种分韵努力，却始终找不到各方都能够接受的妥协结果。
这怎么进行对话？学术研究变成了一种自娱自乐，变成了自说自话的游戏，还有意义吗？
