音乐可以通过旋律向人们表情达意的艺术形式，其主要作用在于陶冶人们的情操，音乐者通过音乐向听众表达自身的情感与意蕴，通过这种特殊的艺术形式表达出内心深处的特殊情感。我国是四大文明古国之一，传统音乐的发展历史可以追溯到几千年前，传统音乐有着其特殊的结构特点和哲学基础，正是由于我国传统音乐独特的结构特点和哲学基础决定了我国传统音乐的传承与发展。本文系统阐述了我国传统音乐的结构特点与哲学基础，对其内涵进行了系统的论述，希望通过文字的论述可以让现代的人们可以更好的理解中国传统音乐，促进我国传统音乐更好的传承与发展。
一、中国传统音乐的结构特点
(一)以腔为基础的中国传统音乐结构层次
中国传统音乐与现代的音乐形式存在一定的不同，尤其是在结构层次方面的不同更为突出。其中最为突出的一点就是在强调方面的不同，腔不是一个简单的音乐元素，而是多方面共同决定的的音乐因素，其中较为突出的两个方面为腔音与腔段：
1、腔音
在我国传统音乐的结构层次之中，腔音是最为基础和简单的一个音乐元素，这一特点与欧洲传统音乐的结构特点不谋而合。但是两者之间也存在不同，欧洲的音乐单元主要是一种音高感的持续，一般的特点是直线型的音过程，但是我国传统的腔音可能出现的音高变化则通常是一种递变量，是曲线状的音过程，同时还有与特定的音乐表现意图相联系的音成分(音高、力度、音色)的某种变化。
2、腔段
我国的传统音乐的结构层次之中另一个主要影响因素便是腔段，腔段相对于腔音而言是较大的结构单元，对于传统音乐的结构层次影响程度会略大。腔段包含有其构成因素，其子因素主要有腔句数量、各腔句的句幅、骨干音、起落音、起落板眼位置等，这些元素的综合作用决定了腔段的整体效果，同时也决定了音乐的结构层次。
(二)各音乐结构层次的规式性和可变性
中国传统音乐的结构层次表现的另一种方式是其规式性和可变性，在我国传统音乐的各个层次结构之中这两种特点都有所体现。规式性是指在我国传统音乐形成于发展的过程之中，各个地区和流派的音乐形式相互融合、相互影响而形成的规定和范式，这已经成为鉴别是否为本民族和本地区音乐的一个重要指标，换言之，只有具有相应的规式性才能被本民族的音乐所承认，否则便会受到其他流派的排挤。
可变性是我国传统音乐结构之中另一个重要方面，可变性是指在遵循以上规式的基础上，可以根据唱词所表现的内容、感情的需要，按演唱演奏者的情绪、感受、灵感作即兴演唱、演奏，进行创造性变易。简而言之，可以利用同一个曲目进行多种音乐内容进行演绎，这种结构特点决定了我国传统音乐得以快速发展。
(三)中国传统音乐结构思维方式、结构内部的渐变
我国传统音乐得以传承与发展是众多因素影响的综合效果，但是其中最为重要的影响因素便是音乐结构与音乐层次的渐变。中国传统音乐在其结构内部的各个层次与各个方面都会发展逐步的变化与发展，在结构元素方面也是在进行着不同程度的变化与发展。在我国音乐结构的思维方式与内部结构方面的渐变，推动了我国传统音乐的进步与传承，在很大程度上塑造了我国传统音乐与众不同的音乐结构。
二、中国传统音乐的哲学基础
(一)中国传统音乐中的中庸之道
我国是四大文明古国之一，有着悠久的历史文化与深刻的历史渊源，在哲学与思想方面都有着众多方面的发展与研究。正是这些思想的影响，决定了我国传统音乐的哲学基础。我国传统音乐的哲学基础中最为重要的一个思想就是中庸之道，这是由我国传统文化决定的。众所周知，中庸之道在我国儒家思想之中也十分重视，这是我国古典文化的精髓。
在我国传统音乐之中结构的渐变特点充分的体现了所谓的中庸之道，还与儒家的中庸之道哲学观相关联，即：中为规，执两用中，以中为追求，以中为规范。这样的中庸之道保证了我国传统音乐在几千的发展之中不断发展，受到广大人民的喜欢与热爱。
(二)道生一、一生二、二生三、三生万物
我国古典文化之中对于道生一、一生二、二生三、三生万物有着深刻的哲学理解，这也是我国哲学思想的精髓，是庄子提出的哲学思想。在我国传统音乐之中，道为本，就是音乐的本身与素材，一为基础，是音乐创作的基础形式，也是音乐的最初原型，在道的影响之下逐步形成了一。这并不是完结而是新的开始，有了最为基本的一，我国传统音乐的创作者利用一作为基础进行了后期的创作于延生，进行了不断的演化与发展，逐步形成了万物，这就是我国传统音乐中道生一、一生二、二生三、三生万物哲学思想的集中体现。正是在这种哲学思想的影响与指导之下，我国传统音乐取得了快速的发展，对我们现代音乐的创作思想也有着极大的影响。
结束语：
中国传统音乐是中华民族优秀艺术形式的一种，由于中国传统文明的特点和文化背景决定了我国传统音乐的结构特点和哲学基础，也正是在这样的背景之下促进了中国传统音乐的渊源流传，成为我国最为宝贵的艺术遗产之一。现阶段，我们应该正确的对待传统音乐，不断的研究传统音乐的结构特点与哲学基础，以便更好的继承与发展传统音乐。
