1前言
现如今，在电影制作时，很多导演会加入情色和暴力的成分，将其作为影片的卖点之一，这也正是克里斯蒂安麦茨对于电影的理解，这是在和人的力比多打交道，换句话说，就是人的欲望。如果将其放入电影的视听语一言之下，最直接的表达便是人的身体。
身体是一种物象存在，与之相对的是灵魂。从古希腊时期开始，哲学家们对于二者地位的讨论就从未停止过。柏拉图认为:身体是短暂的，灵魂是不朽的;身体是贪欲的，灵魂是纯洁的;身体的低级的，灵魂是高级的;身体是错误的，灵魂是真实的;身体导致恶，灵魂通达善;身体是可见的，灵魂是不可见的。山从这些看来，灵魂看似复杂，但明显优于身体。到了笛卡尔的我思故我在，同样，也在强调主体意识对身体的决定作用。不过，在尼采这里得到了转变，他认为，灵魂不过是附在身体上的一个语词，并喊出口号:一切从身体出发。到了梅洛庞蒂那里，身体的地位变得异常重要，因为人的心理和生理对外界环境的一切感知，均是以身体的存在为前提。而真正将身体作为欲望主体的核心，这要归功于后结构主义学者福柯、德勒兹等人，在他们那里，身体获得极大的能动性。
2李安电影肢体的隐喻
李安电影中，身体恰恰是作为这样一种最基本的存在，承载着丰富的文化内涵和深刻的人性，另外，其对于身体隐喻的表现也是多样的肢体语言和服装配饰。 《推手》涉及到的感情是黄昏恋，在情感表达上，不能像普通青年恋人那般轰轰烈烈，于是，借助何种方式，便是李安要解决的首要难题。推手，强调借力、化力、圆柔应对、不丢不顶，这一内涵正好切合黄昏恋这一题材，不温不火，隽永含蓄。这在影片初始二人相识之时，便己有了最好的注解。在美国的华人学校，老朱正在教习太极拳法，陈太太的教室因故无法上课，便找到老朱，借教室一用，从老朱的眼神中，可以看出他对陈太太的好感，于是，大秀推手工夫，将一位体形较胖的学员推到数米开外的地方，由于无法止步，便撞倒了陈太太的课桌，致使刚包好的包子散落一地。
老朱的这种显摆，恰是对陈太好感的表现，这一系列肢体动作的表现，有趣却又意味深长。如果说推手这一太极形式是隐喻的本体的话，那么其中所暗含的就是从太极原理中映射出的中国儒、释、道传统思想，最终实现天人关系或人人关系之间的和谐。提到身体的隐喻，不得不说的是电影《色戒》，其中最为明显的例证是片中的几场打麻将戏和三场床戏。四位官太太在烟雾萦绕、色调昏黄的环境中，身着无袖旗袍，镜头穿梭与多双芋芋玉手之间，娴熟地翻牌、出牌，话语中暗藏玄机，眼神交流又意味深长，仅透过一场场牌局，暗示牌面后的人物关系与情欲表达。在这当中，如果不是对中国麻将文化的熟识，无论是导演在表达方面，还是观众在理解方面，都会影响影片的整体效果。
当然，除去所有外部装饰，身体的赤裸登场更能传达导演在本片中赋予身体和性的隐喻。编剧王蕙玲曾说，李安是试图从床戏中说一点人生哲学女性主体意识的觉醒。在之前的很多电影中，已经分析过父亲在家庭关系中的弱势或缺席，《色戒》也是这样，王佳芝的父亲再婚并远赴重洋，导致王佳芝在那样一个动乱时期，不断寻找一种身份认同，即父权的化身。王佳芝遇见邝裕民后，将这份认同化为一种所谓的爱情，这也就能解释王佳芝为何会接受色诱任务，并非为国捐躯，而是为情所困。但是，邝裕民的动摇和不确定让王佳芝一次又一次陷入混乱之中，此刻，易先生则填补了这一空缺，虽然只是一场戏。
片中的三场床戏并不重复，也并非完全只是吸引观众眼球的手段，在这样一个隐蔽、压抑的环境中，二人抛开一切束缚，用肢体语言代替言语和思想的交流，在这里，只有身体，也只剩下身体。第一场戏，二人见面之后，王佳芝的眼神充满暖昧，并处处表现出勾引的态势，但易先生却强横凌虐，结束之后迅速离开，展现了易先生雄性主宰的优势;第二场戏中二人身体复杂的交织缠绕，则隐喻易先生心理的扭曲，复杂的社会形势让易先生整日面对暗杀、处决，周旋在各个派系和势力之间，也就更懂得怎么做娟妓，性对他来说正好是对压抑很好的释放;第三场戏，二人体位发生变化，主客易位，这不仅在情欲上突显女性的主动性，也隐喻着女性主体意识的觉醒。
李安如此解释父权与女性的关系:我们的社会是父权结果。当女人不合作的时候，就像一个音符掉了一样，整个结构就瓦解了，真有摧枯拉朽之势。这是女人性心理学里面最幽微的地方。同时崩溃掉的是最强大的集体意识，是社会的集体历史记忆。整个色诱计划之所以失败，原因就在于从身体到情感的潜越。
3结语
在李安的其他影片中，对于人体的本身之美，也多有赞颂。《喜宴》中，画家威威居住在一间没有空调的出租屋内，在橙、黄色调的映衬下，有她汗流沃背的身体特写，对女性身体的如斯表达，极具诱惑与挑逗，以至于在新婚之夜，伟同也没有抵挡住这样的诱惑，与威威有了夫妻之实;《饮食男女》中，大女儿家珍一直活在自己对初恋的想象世界中，对于其他男女之间的高调交往表现出厌恶，用上帝的声音掩盖附近男女的卡拉OK，甚至是夜晚窗外野猫发情的叫声，她都无法忍受。而同校体育老师的出现扰乱了家珍保守的心，在对体育老师的表现上，导演李安多选择他身着紧身裤的双腿以及骑摩托时的整个身体曲线。《断背山》中的两位男性，身体健硕，大有西部牛仔的粗犷豪放，但毕竟这样的感情是被伦理和道德所唾弃的，所以，只有在断背山上，二人才能摆脱世俗的眼光，与自然融为一体，演绎一段超越世俗的爱。《卧虎藏龙》中的罗小虎，也代表这大漠男子的野性之美，玉娇龙也正是痴迷于他那放浪不羁的状态，才一会跟他相识一场。
